「曲の使用許諾は取れたのに、ゲームのBGMに使う音源の許諾が足りない」。共同制作では、楽曲（作詞・作曲）と録音済み音源（原盤）を同じものとして扱うと、制作終盤の差し替えにつながりかねません。たとえば既存曲を新たに演奏・録音する場合と、市販音源をそのまま組み込む場合では、確認先が異なります。JASRACの公開案内を踏まえ、制作担当者が企画段階で整理する方法を紹介します。
本記事は一般的な情報の整理であり、法的助言ではありません。個別の楽曲や契約の可否は、権利者や専門家にご確認ください。また、ここで扱うのは日本の著作権の考え方です。海外での公開や配信では、その国の法律が関わる場合があります。
「歌い直す」と「市販音源を使う」は、確認先が違う
【仮想例】日本のゲーム制作会社と海外パブリッシャーが、既存曲をエンディングに使う企画を検討しているとします。新録であれば楽曲の権利と新たな録音・出演の条件を確認します。一方、既存の商用音源を使う場合は楽曲に加えて、その録音音源の権利者にも確認が必要です。どちらも「この曲を使ってよいか」だけで完了したとは判断できません。
1. 「曲」と「音源」は別の権利として確認する
JASRACの解説では、作詞者・作曲者が持つ「著作権」に対し、演奏者（実演家）やレコード会社などのレコード製作者は「著作隣接権」を持つとされています。たとえば市販CDの音をコピーして映像のBGMに使う場合は、レコード製作者の複製権にかかわるため、許可が必要になると説明されています。同じ1曲でも、「曲そのもの」と「その演奏を録音した音源」で確認すべき相手が分かれます。
共同制作では、「この曲を使いたい」という話が出た段階で、曲の権利者と音源の権利者の両方を確認する前提で進めると、後からの手戻りを減らせます。
2. 使う曲と使い方を一覧にする
ここは出典に基づかない一般的な整理です。まず、作品内で使う楽曲を一覧にし、どの場面で、どの形で、どの地域・期間で使うかを書き出します。JASRACによれば、著作権は演奏権、複製権、公衆送信権などに分かれており、利用方法ごとに許諾が必要です。予告編や配信など、後から加わりそうな用途も最初に挙げておくと、確認漏れを防ぎやすくなります。
- 楽曲名、作詞者・作曲者、使用する場面
- 使用形態（映像、ゲーム内、予告編、イベント上映など）
- 公開する地域と期間
- オリジナル曲か、既存曲か、既存音源か
3. 権利の管理状況を確認する
JASRACの案内では、録音物や映像ソフトで楽曲を使う場合、まず作品検索データベース「J-WID」で権利関係を調べ、「複製」の管理区分を確認する流れが示されています。JASRAC管理外の楽曲は、他の著作権管理事業者、音楽出版社、著作者に直接問い合わせます。また、JASRACは権利者が指定した範囲で管理しているため、同じ楽曲でも利用方法によって許諾できる場合とできない場合があります。
注意したいのは、JASRACへの申請は楽曲（著作物）についての手続きだという点です。市販CDやダウンロードした音源を使う場合は、音源製作者（レコード会社など）の許諾が別に必要と案内されています。ゲーム内での利用にはJASRACの「ゲームの製作」専用案内もあり、J-WIDで「ゲーム」の管理区分を確認する手順や、権利者との事前協議が説明されています。ゲーム配信には別途手続きが必要となる場合があり、海外イベントでの上映等も利用態様ごとに確認してください。
4. 編曲・替え歌・既存音源・保護期間の扱いを確認する
JASRACは、編曲、替え歌、訳詞については編曲権・翻案権の譲渡を受けていないとしており、著作者または音楽出版社に直接問い合わせる必要があると説明しています。ゲームやアニメでは、既存曲のアレンジや、海外版向けの歌詞の差し替えが検討されることがありますが、これらは事前に権利者の意向を確認しておきたい項目です。
また、専属契約の楽曲は専属解放の手続きが別途必要になる場合があり、外国曲は音楽出版社が使用料の額を指定する場合があるとされています。早い段階で見積もりと判断のスケジュールを共有しておくと、制作全体の計画に影響しにくくなります。
保護期間にも注意が必要です。JASRACの解説では、著作権は原則として作者の死後70年、実演やレコードにはそれぞれ別の保護期間が定められているとされています。曲の著作権が切れていても、特定の演奏を録音した音源には別の権利が残っている場合があります。
5. 役割分担と記録を決める
これも一般的な整理です。共同制作では、誰が許諾を取るのか、費用を誰が負担するのか、許諾の範囲を誰が管理するのかを、契約や覚書で決めておくことが大切です。許諾の内容（対象楽曲、使い方、地域、期間）は、書面やメールなど記録が残る形で保管し、公開後に用途を広げるときに参照できるようにします。なお、権利を侵害した場合には、差止めや損害賠償などの民事責任、刑事責任を負う可能性があるとJASRACは説明しています。
FounderBankにご相談いただける内容
FounderBank（ファウンダーバンク株式会社）は、日本のアニメ・ゲーム・キャラクターなどのIPを世界市場へ展開するクリエイティブ・プロデュースカンパニーです。サイトでは、ゲーム・アニメの企画制作支援（共同開発やプロダクションブリーフの作成支援）や、IPコラボ・海外展開における権利・承認プロセスの整理を掲げています。楽曲の許諾取得の代行や、適法性の判断・保証をお約束するものではありませんが、共同制作の進め方や確認事項の整理についてのご相談は、お問い合わせページからお寄せください。
Before Using Music in a Japanese Anime or Game Co-Production: Five Rights Checks for Companies
Clearing a song does not automatically clear a commercial recording of it. For anime and game co-productions, treating the composition and the master recording as one asset can lead to late-stage replacement. A newly recorded cover and the use of an existing commercial master involve different parties and agreements. This guide uses JASRAC’s published guidance to show production teams how to separate those checks before committing to a track.
This article is a general overview and not legal advice. Please confirm whether a specific track or contract is permissible with the rights holders or a qualified professional. It also covers the Japanese copyright framework only; releasing or streaming overseas may involve the laws of other countries.
A new recording and an existing master are different choices
Hypothetical example: a Japanese game studio and an overseas publisher want to use an existing song in the ending sequence. A new recording requires checking the song rights and the new recording and performer agreements. Using an existing commercial master also requires checking rights in that specific recording. Neither path can be cleared simply by saying that the song itself is approved.
1. Treat the song and the recording as separate rights
JASRAC explains that lyricists and composers hold copyright, while performers and record producers (such as record companies) hold neighboring rights. For example, copying sound from a commercial CD to use as background music in a video involves the record producer's reproduction right, so permission is needed. Even for a single piece of music, the parties to check differ between the song itself and the recording of a particular performance.
In a co-production, it helps to assume from the moment someone says "let us use this track" that both the song's rights holders and the recording's rights holders must be checked. This reduces rework later.
2. List the tracks and how they will be used
This step is a general suggestion, not drawn from the sources. List the music used in the work, and write down in which scenes, in which formats, and in which regions and periods it will be used. According to JASRAC, copyright is divided into rights such as performance, reproduction, and public transmission, and permission is needed for each type of use. Listing uses that may be added later, such as trailers or streaming, from the start helps avoid gaps.
- Track title, lyricist and composer, and the scene where it is used
- Format of use (video, in-game, trailer, event screening, and so on)
- Release regions and period
- Whether it is an original track, an existing song, or an existing recording
3. Check how the rights are managed
JASRAC's guidance for using music in recordings and video products starts with checking the rights in its work database, J-WID, and confirming the management category for reproduction. For tracks not managed by JASRAC, you contact other copyright management organizations, music publishers, or the authors directly. Because JASRAC manages rights within the scope designated by rights holders, the same track may be licensable for one use and not for another.
Note that an application to JASRAC concerns the song (the work). When using a commercial CD or a downloaded recording, JASRAC states that separate permission from the recording's producer, such as the record company, is required. For in-game use, JASRAC also publishes a dedicated game production guide, which explains checking the game’s management category in J-WID and discussing terms with the relevant rights holders. Game streaming may involve separate procedures, and overseas screenings require checks appropriate to the actual use.
4. Check arrangements, altered lyrics, existing recordings, and protection periods
JASRAC states that it has not received the arrangement and adaptation rights for arrangements, altered lyrics, and translated lyrics, so you need to ask the author or the music publisher directly. In games and anime, arranging an existing song or replacing lyrics for an overseas version may be considered, and these are items where the rights holder's intentions should be confirmed in advance.
Songs under exclusive contracts may require a separate release procedure, and for foreign songs a music publisher may specify the fee. Sharing quotes and decision schedules early makes it less likely to disrupt the overall production plan.
Protection periods also matter. JASRAC explains that copyright generally lasts until 70 years after the author's death, and that performances and records have their own separate protection periods. Even if a song's copyright has expired, other rights may remain in a recording of a particular performance.
5. Decide roles and keep records
This is also a general suggestion. In a co-production, it is important to settle in a contract or memorandum who obtains permission, who bears the cost, and who manages the scope of permission. Keep the details of each permission (tracks, uses, regions, period) in a form that leaves a record, such as documents or email, so you can refer to them if you expand the use after release. JASRAC also explains that infringement may lead to civil liability, such as injunctions and damages, as well as criminal liability.
Consulting FounderBank
FounderBank Inc. is a creative production company that brings Japanese IP such as anime, games, and characters to the global market. Its website describes planning and production support for games and anime (including support for co-development and production briefs) and the organization of rights and approval processes for IP collaborations and overseas expansion. We do not promise to obtain music licenses on your behalf or to judge or guarantee legality, but you are welcome to contact us about how to organize a co-production and its checkpoints through our contact page. Please note that the contact form is on our Japanese page.
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